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En
1957 le CRAD sous la direction de Geneviève Baïlac donnait
"LA FAMILLE HERNANDEZ" , cela donne un enregistrement
sonore qui constitue la bible sonore des Pieds - Noirs pour la mémoire. |
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Scènes
de la vie Algéroise
Une réalisation de Geneviève Baïlac
et du C.R.A.D d’Alger
Distribution
Le père Hernandez Clément BAIRAM
La mère Hernandez Alice FABRI
Carmen Hernandez Lucette SAHUQUET
Rosette Hernandez Anne BERGER
Paulo Paul LAURAC
Robert le Bègue Robert CASTEL
Madame Sintés Marthe VILLALONGA
et les voix de
Arturo Alcaraz, Amadéo Alcaraz, José
Alcaraz,
Rachid Abdenour, Gina Bausson, Marcelle Damelée,
Mustapha Djezzar,Françoise Feuillat, Maria Fortès,
Mamy, Ahmed Laïchi , Benchaouch Sid Ali Siassi,
Andrée Varnon, Frank Varnon
A la guitare : Michel Gésina et José
Martinez.
1. Introduction. Instrumental 1 :55
2. Face 1. 14 :11
3. Face 2 15 :25
Enregistrement public 1957 au théâtre Charles de Rochefort |
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E
C O U T E |
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Le 17
septembre 1957 une troupe venue d’Alger issue du C.R.A.D Centre
Régional d'Art Dramatique se produit dans un petit théâtre
du quartier Saint-Lazare à Paris, le théâtre
Charles de Rochefort, et se faisait acclamer avec "La Famille
Hernandez".
Le programme comportait des mots inhabituels pour une soirée
parisienne: "commedia dell'arte", "réalisation
collective", "troupe d'amateurs", "improvisation".
Un nom dominait la soirée, celui de Geneviève Baïlac,
une jeune femme de 35 ans, créatrice et animatrice en Algérie
d'une association culturelle importante le C.R.AD.
Ce 17 septembre 1957 le public parisien assiste à la création
d’un genre nouveau dans le théâtre. |
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Geneviève
Baïlac : "On m'a souvent demandé à
quoi j'attribuais le succès de la Famille Hernandez. Certains,
plus ou moins bien intentionnés ont déjà répondu
pour moi en l'attribuant à la chance pure. C'est vrai en
partie, car une réussite quelle qu'elle soit comporte toujours
un facteur chance, mais en réalité je crois que le
succès de la Famille Hernandez est tout entier dans celte
recette : prenez bien conscience que le théâtre est
un miroir, tendez ce miroir à un milieu riche de tempérament,
de particularismes et de pittoresque, respectez essentiellement
le naturel de l'acteur que vous aurez choisi de préférence
hors de ce qu'on appelle "le métier", créez
autour de lui une ambiance de liberté absolue mais de respect
profond du théâtre, dans laquelle il évoluera
sans complexe, donnez-lui à ressentir des situations simples,
quotidiennes, "vraies" et... laissez aller les choses.
Vous obtiendrez une ambiance, une chaleur, un naturel, une vie qu'aucune
œuvre écrite, pensée, fixée par le moyen
artificiel de la mémoire, interprétée par des
acteurs rompus aux lois du métier mais oublieux de leur propre
nature, donc de leur naturel, ne pourra vous donner." Certes,
on pourrait croire à une doctrine, mais je ne suis en rien
doctrinaire. Le hasard m'a fait simplement un jour essayé
une formule de théâtre qui a réussi. Ce que
je voulais surtout, c'était "dégager" d'Algérie
un style dramatique propre à cette terre de cohabitation,
où tant de communautés diverses, français,
espagnols, italiens, juifs, arabes frottaient sous nos yeux, leur
tempérament respectif, leurs particularismes, leurs coutumes
et leurs moeurs et cela depuis 130 ans. |
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Un "homme nouveau"
naissait ainsi en dépit des politiques, des différences
fondamentales, des heurts de nature, un homme que l'on pouvait rencontrer
dans la rue avec son langage pittoresque émaillé d'expressions
empruntées à toutes les langues parlées en Algérie,
avec son exubérance, sa truculence, son verbe haut et son humour
méditerranéen. II me semblait que cet homme devait trouver
au théâtre le moyen d'expression le plus adapté
à sa nature, et je cherchais donc à le faire vivre sur
une scène. "J'ai tâtonné huit ans. Gabriel
Audisio m'a apporté une fois un prétexte qui a fait
avancer mon projet en écrivant à ma demande une savoureuse
turquerie inspirée de Cervantès, "La Clémence
du Pacha", mais je ne parvenais pas à atteindre très
exactement mon but. Aussi j'essayais moi-même d'écrire
une pièce racontant les aventures d'une famille néo-française
d'Algérie, une de ces familles simples, humbles et pauvres
qui étaient l'immense majorité de la population |
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européenne
d'Algérie et en forgeaient le tempérament. J'échouais...
Ma pièce ne me plaisait pas. C'est alors que l'idée
me vint de cette recette que je vous ai indiquée tout à
l'heure. Je conservais de ma pièce ratée le thème
général et les définitions des personnages
principaux, je rassemblais des amateurs dont le tempérament
me semblait évident, qu'ils fussent européens ou musulmans,
et je leur annonçais que nous allions ensemble "jouer"
à "jouer la comédie"... Quinze jours après
la "Famille Hernandez" était née. Si elle
fut dans sa forme la génération spontanée,
elle fut dans son essence le résultat de 8 ans de recherches
dans une voie bien définie. " |
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Le
recrutement : « Entre amis et connaissances. Au cours
de surprises parties en 1956 et pour amuser la galerie Lucette Sahuquet
commença à improviser, créant petit à
petit le personnage de la famille Hernandez. Notre premier spectacle
fut "scènes de la vie algérienne" qui allait
devenir, au fil des improvisations de la troupe, la famille Hernandez.
Je conservais de ma pièce ratée le thème général
et les définitions des personnages principaux, je rassemblais
des amateurs dont le tempérament me semblait évident,
qu'ils fussent européens ou musulmans, et je leur annonçais
que nous allions ensemble "jouer" à "jouer
la comédie"...
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Quinze
jours après la "Famille Hernandez" était
née. Si elle fut dans sa forme la génération
spontanée, elle fut dans son essence le résultat de
8 ans de recherches dans une voie bien définie. " Nous
avons joué entre nous comme le font les enfants lorsqu'ils
se distribuent des personnages et s'inventent des jeux, l'épicière,
le docteur, l'infirmière, l'agent de police, etc. . Je donnais
à chacun un personnage en fonction de son propre tempérament
et je le priais de réagir à sa manière au sein
d'une situation elle-même bien définie. Je les aidais
tous, ils s'aidaient les uns les autres, chacun désireux
de faire éclater de rire toute la troupe. Portés par
la mise en scène dans laquelle je m'efforçais de les
inscrire sans les enfermer, ils se mettaient à animer spontanément
leur personnage, avec amour, avec passion tout simplement parce
qu'ils le sentaient vivre au fond d'eux-mêmes sans avoir à
le transposer intellectuellement par le truchement d'un texte imposé. |
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Les membres
de la troupe : Marthe Villalonga née le
: 20 mars 1932 Fort-de-l'Eau . Marthe étudie l'art dramatique
au Conservatoire d'Alger, après le théâtre en
amateur entre six et dix ans, puis elle monte à Paris et
joue Mme Sintès dans la Famille Hernandez, ce premier succès
donne toute la mesure de son talent.
Lucette Sahuquet (1927-1987) joue Carmen Hernandez
Robert Castel est né le 21 mai 1933 à
Alger. Il est élevé dans une ambiance artistique grâce
à son père, Lili Labassi, le plus grand auteur-compositeur
de folklore oriental d'Algérie, virtuose du violon et du
luth. Après ses études, il demande un poste d'instituteur
et il enseigne pendant un an. En 1957 à Paris il joue Robert
le Bègue dans la Famille Hernandez, qu'il jouera plus de
1500 fois en France et à l'étranger. Après
l'indépendance de l'Algérie, il s'installe à
Paris et écrit avec Lucette Sahuquet La Purée de nous
z'ôtres. Il publie aux Editions Pierre Horay Inoubliable Algérie.
Il fait du music-hall avec Lucette Sahuquet. |
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Pour sauvegarder et restaurer et
ensuite confier les enregistrements à une association Aixoise
d’utilité Publique nous recherchons.
BAILLAC Genevieve/HERNANDEZ
Les péripéties de la famille Hernandez, 4 "la calentita"
45 tours Vogue EP
BAILLAC Geneviève/HERNANDEZ
Les péripéties de la famille Hernandez, 2 "le sousto
des castagnes, les princesses, la pastèque"" 45 tours
Vogue EP
BAILLAC Geneviève/HERNANDEZ
Les péripéties de la famille Hernandez, 3 , vogue 45
tours EP |
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In :
PNHA N° 36 mai 1993, Là Bas souvenirs d'une Algérie
perdue, Éditions du Chêne. |
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